Copyleft Argentina

¿De qué hablamos cuando hablamos de cultura Copyleft?

Mayo 30th, 2008 por admin

La siguiente columna de opinión fue escrita por Marilina Winik (de Copyleft Argentina) para el sitio Poesía Urbana. La publicación original puede leerse en este enlace.

¿De qué hablamos cuando hablamos de cultura Copyleft?

Rebobinemos el casette. Del presente al pasado.

1.
Son muchas las cuestiones que podemos abordar cuando hablamos de Cultura Copyleft, ya que esta noción involucra a una enorme diversidad de prácticas y acciones, pero también campos y contextos sociales diversos de producción. Por tanto, es necesario partir de algún lugar para llegar hacia otro, arriesgándonos a trazar líneas en el pasado, subrayarlas y ensamblarlas con otras más recientes, y así poder generar un medioambiente común que sirva para pensar estos tiempos históricos.
De esta manera, construiremos la columna mes a mes con esa lógica: la de conocer experiencias pasadas pero contemporáneas, concatenadas en procesos sociales/ políticos/ culturales, que se relacionan también con nuestro accionar. Para eso tendremos en cuenta dos dimensiones: Acá y allá; Local y Global. Se irán tejiendo esas redes entre diversos movimientos, que tienen en su espíritu la creación colectiva basada en una crítica hacia lo existente. El método, sin embargo, será muy simple, y surgirá del relato de las experiencias para poder conocer un poco más en profundidad una pequeña parte de la historia común que se atreve a salir a la luz para ser narrada.

2.
Mucho se ha dicho y se ha escrito -lo sabemos todos/as- sobre los acontecimientos ocurridos en diciembre de 2001 en Argentina. Lógicamente esa experiencia vivida –y para quienes no, ese mito fundador- abrió una puerta, posibilitándonos a muchos/as involucrarnos más activa y afectivamente en lo que llamamos –en términos generales- el cambio social. Fue el cúmulo de esas experiencias comunes, de esos relatos, de esos pensamientos, lo que nos dio razones para mezclarnos, encontrarnos en las calles, intercambiar y hasta fusionarnos con muchos/as distintos-iguales. Cada uno/a contó su historia, y fueron ellas –pequeñas y subjetivas- las que construyeron un lugar de convergencia, un imaginario común múltiple, precario pero intenso, que comenzó a generar acciones/pensamiento, es decir, respuestas a la desatada crisis social-política-cultural-económica. Pero no sólo contrarrestamos esa desinformación en la que vivíamos a través de resignificar las prácticas (entre otras tantas cosas), sino que además construimos –estamos en ese proceso- ideas nuevas, interesantes, creativas, en donde el eje de la representación (en todos los sentidos) se corrió de lugar, posicionándose en la horizontalidad y la organización, es decir, anclándose en la construcción colectiva.

3.
El término globalización lo empezamos a escuchar muchísimo en los años ’90, y consiste básicamente  en la integración de todos los países en un único mercado capitalista mundial(1) .
En un trabajo conjunto entre la prensa mass- mediática (grupos económicos nacionales y transnacionales dueños de influencias mediante la difusión ideológica) y los gobiernos que apoyaban este emprendimiento (en el caso de Argentina era el gobierno de Menem(2) , utilizando el camino allanado por la dictadura en los años ’70), se impuso el neoliberalismo globalizado como sistema económico, pero también político, social, cultural, estético y ético.
Los años ’90 en nuestro país fueron signados -en el mundo del arte y la cultura, pero en general- con una marcada “a-politización” de las prácticas(3) . En esa nube de pedo vivió la sociedad argentina, consumiendo ideología basura de fácil digestión (basta con recordar luego de la caída del muro de Berlín, a Fukuyama con su libro “El fin de la historia” (4)). El encuadre era un ficticio paraíso (económico) neoliberal, pero que al poco tiempo terminó quebrándose en mil pedazos, por la falta de una estructura real, evidenciando en sus escombros aquello que la globalización realmente generaba: pobreza, hambre, desocupación -fruto de las asimetrías en el reparto del poder mundial-, con una incidencia tangible en las realidades locales.

4.
Fueron muchas las formas que adoptó la crítica al neoliberalismo a nivel local y global, pero en esta entrega comenzamos con dos experiencias bien diversas provenientes de distintos continentes con problemáticas disímiles, pero que aún así conservan algo común en su espíritu. Las consideramos interesantes por muchos motivos. Políticamente, a través de acciones directas concretas y creativas -a través de la experimentación de formas de hacer- generaron empatía y solidaridad, mostrando a través de sus reclamos visiones del mundo diferentes, trazando además contagios de ideas virósicamente a través de la creación de redes de resistencia, frente a un modelo de pensamiento único que arrasaba con todo.

5.
El 1 de enero de 1994 aparece públicamente por primera vez el EZLN (Ejercito Zapatista de Liberación Nacional): “queremos vivir en un mundo donde quepan muchos mundos”; en Londres, totalmente ajeno (o no) irrumpe un movimiento ecologista que trabaja para poder reapropiar y resignificar el espacio público perdido: Reclaim The Streets (RTS) o Reclama/ Okupa/ Recupera las calles.
Londres, como modelo de ciudad ultradesarrollada, estaba convirtiéndose cada vez más en un espacio sólo de tránsito y menos de encuentro, la gente -aislada en casas- entablaba una relación estrictamente necesaria con el espacio público.
Paralelamente, en la selva Lacandona en el estado mexicano de Chiapas, un movimiento indígena tuvo que armarse y ponerse los pasamontañas para comenzar a ser vistos.

6.
En Gran Bretaña en el año 1991, comenzó un plan nacional de construcción de rutas y autopistas, que i mplicó la destrucción social del medio ambiente degradando la calidad de vida de los pueblitos, fragmentando a las comunidades por donde pasaban las autopistas. En protesta, muchísima gente se instaló a lo largo de los caminos formando campamentos de resistencia.
A partir de ese momento se organizó el movimiento Reclaim The Streets (RTS) que surge justamente del encuentro de esta gente. Utilizando la metodología de la acción directa, es decir, ocupando el espacio público, ocupando las autopistas, creando las Zonas Temporalmente Autónomas en donde se desarrollaban durante semanas enteras todo tipo de actividades creativas y festivas: plantaciones masivas de árboles en el cemento de las rutas, fiestas callejeras [streets parties], que en su mayoría eran luego desalojadas mediante represión policial.
Tras estas acciones había una consigna política en donde se ponía en tela de juicio a la cultura automotriz.
Con la consigna “Devuelvan las calles a los ciudadanos“, decían en sus flyers:
“En favor de caminar, andar en bicicleta y tener transporte público y gratuito, y en contra de los automóviles y todo el sistema que se construye a partir de éstos.” ["FOR walking cycling and cheap, or free, public transport, and AGAINST cars, roads and the system that pushes them”.] (5)


7.
El 1 de enero de 1994 salió a la luz de manera pública en el estado mexicano de Chiapas el Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN). Una organización político-militar con composición mayoritariamente indígena cuyo mando tuvo por nombre Comité Clandestino Revolucionario Indígena-Comandancia General (CCRI-CG) del EZLN. Ese día histórico en el que entraba en vigor el Tratado de Libre Comercio de América del Norte(6) , los zapatistas ocuparon (clic para ver video) varias municipalidades en San Cristóbal de las Casas, en protesta y alertando a la sociedad mexicana y mundial sobre el perjuicio que traería a los pueblos este tratado (clicl para ver video). Tenían por consignas: la defensa de derechos colectivos e individuales negados históricamente a los pueblos indígenas mexicanos; la construcción de un nuevo modelo de nación que incluya a la democracia, la libertad y la justicia como principios fundamentales de una nueva forma de hacer política; el tejido de una red de resistencias y rebeldías altermundistas en nombre de la humanidad y contra el neoliberalismo.

 8.
El levantamiento del EZLN aleccionó y propagó conciencia al mundo sobre la “ni siquiera difundida” pésima situación de los pueblos originarios en América Latina, pero también puso en primer plano la necesidad de la lucha como manera de hacer valer derechos históricos.
Fueron ellos/as que, desde la selva Lacandona, comenzaron a utilizar la herramienta Internet para comunicarse con el mundo creando la primera guerrilla informacional indígena difundiendo a través de redes de apoyo internacional, acciones, videos, cartas que sostenían la postura zapatista y debatía con intelectuales y políticos escritas por el Subcomandante Marcos bien claras, con alto vuelo político y literario pero fáciles de comprender. De esa manera también combatieron esa imagen estereotipada y violenta que los medios corporativos erigieron sobre el EZLN. Los zapatistas crearon sus propios canales de comunicación autónomos -paginas webs, listas de discusión y foros, encuentros en la selva- lo cual generó mucha simpatía a nivel global, y muchos/as también se fueron sumando e involucrando en difundir la lucha zapatista en sus lugares de origen, justamente por la difusión de los mensajes desde Chiapas al mundo. Se organizaron redes globales de grupos y colectivos en solidaridad con la causa zapatista que luego sirvieron de contención e intercambio activo de experiencias.

9.
¿Qué será entonces que tienen en común aquellos indígenas zapatistas que luchan en la selva con los ravers ecológicos que viven en el utracapitalismo londinenses? ¿Por qué se sienten en sintonía?
¿Será que lo que tienen en común es la dominación a la que están sujetos? ¿Será que ese modelo político/económico disciplina, estructura y regula los cuerpos y las conductas de tal manera que –salvando las distancias– encontramos muchas similitudes en cuanto a la propuesta?
 La profundización de la privatización de la vida social, del consumo indiscriminado, la implementación de tratados que perjudican a los pueblos que habitan milenariamente esas tierras, la venta de aquellas fomentando el multicultivo desde los estados, afecta directamente a todos quienes viven en este planeta y no hay vuelta atrás.
Será que uno de los objetivos buscados, tanto por los zapatistas como por los RTS fue, entre otras cosas, crear nuevas formas de comunicación que contrarresten tanta mentira y traspasando esas fronteras establecidas, creando una red virtual pero humana que esté alerta y colabore activamente con las causas globales. ¿Será otra manera de comprender la globalización?
Hablamos bien claro de propiedad privada -que sabiamente los pueblos originarios no la tienen en su léxico–, ubicando al capitalismo como garante del dogma de la pertenencia como sagrado e inquebrantable.
La lucha contra el capitalismo neoliberal que quiere arrasar con todo y todos/as es la misma y es distinta, pero quizás, sea un principio de una posible respuesta y un verdadero punto de unión entre la gente y sus movimientos.


(1) www.wikipedia.org
(2) Este es un recorte temporal, ya que si pensamos cuándo comenzó este proceso deberíamos atribuirlo en primera instancia a los gobiernos de facto, que mediante el proceso militar implementaron políticas genocidas que allanaron el camino para lo que ocurrió después.
(3) En la próxima entrega veremos quiénes se ponen al mando de contrarrestar tanta apatía.
(4) Fukuyama es conocido sobre todo por haber escrito el controvertido libro El fin de la Historia y el último hombre de 1992, en el que defiende que la Historia humana como lucha entre ideologías ha concluido, y se ha dado inicio a un mundo basado en la política y economía neoliberal que se ha impuesto a las utopías tras el fin de la Guerra Fría.
(5) Consigna en los flyer de la época.
(6) El Tratado de Libre Comercio de América del Norte TLCAN, conocido también por TLC o NAFTA (por sus siglas en inglés North American Free Trade Agreement), es un bloque comercial entre Canadá, Estados Unidos y México que establece una zona de libre comercio. Entró en vigor el 1 de enero de 1994.


Sobre la autora:

Marilina, más conocida como Marol dentro del movimiento, es Lic. en Sociología de la UBA. En su recorrido ha llevado a cabo diversas prácticas de comunicación alternativa principalmente a través de medios digitales y audiovisuales, y ha generado numerosas experiencias vinculadas al desarrollo de nuevas ideas a través del trabajo en red en el campo cultural. Desde el 2001 activa en diferentes proyectos de comunicación y cultura como Indymedia (2002-2005), AmXR Mediactivismo (2003-2006), Copyleft Argentina (2008) y )elasunto( (2006-2008). Además forma parte del equipo que lleva adelante la investigación “Internet: un nuevo campo para la acción colectiva” en el Instituto Gino Germani, Facultad de Ciencias Sociales, UBA, a cargo de Silvia Lago.

Fuentes WEB:
http://en.wikipedia.org
http://www.ezln.org.mx/
http://galeria.ezln.org.mx/
http://enlacezapatista.ezln.org.mx/
http://www.republicart.net/disc/hybridresistance/hamm01_es.htm
http://rts.gn.apc.org/
http://www.urban75.com/Action/reclaim2.html
http://www.eco-action.org/dt/awaycars.html

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Entrevista sobre Copyleft

Mayo 16th, 2008 por admin

Se acaba de publicar en el sitio web de la Agencia de Informaciones Mercosur (AIM Digital), en el suplemento de Ciencia y Tecnología, una entrevista sobre Copyleft que tuvo lugar a partir de la presencia de Copyleft Argentina en la pasa Feria del Libro Independiente y Autónoma.

La entrevista puede leerse en este enlace y también a continuación:

“Pensar al arte y la cultura como algo mucho más que envases o productos”

Copyleft Argentina participó de la Feria del libro independiente y autónoma (Flia) que se realizó en la ciudad de Buenos Aires los días 3 y 4 de mayo, con el fin de darle visibilidad a las acciones del grupo y difundir la cultura libre “en la calle”. Así, brindaron charlas, proyectaron cortos y mucho más. PuntoCyT se interesó en el tema y entrevistamos a Franco Iacomella –representante de Copyleft Argentina- vía correo electrónico.

Copyleft Argentina es un sitio que –según se publica en su web- busca reunir a artistas que comparten sus obras, hacen valer su autoría, inspiran nuevas creaciones a partir de sus creaciones y resisten a un modelo inflexible de derechos de autor, que no promueve la creatividad y atenta contra el acceso libre al arte y la cultura, es decir, que promueven y utilizan la metodología del copyleft.

¿Que es y en qué consiste el Copyleft?

Cuando creamos una obra artística y científica, obtenemos automáticamente derechos sobre ella. Somos sus creadores, sus autores y como tales podemos decidir sobre ella. Esto es lo que normalmente se conoce como “Derecho de autor” y en otros país (aunque no es exactamente lo mismo) como Copyright, conceptos definidos legalmente.

La mayor parte de las veces, los creadores no deciden sobre su obra de forma conciente y entonces se aplica el “Todos los derechos reservados”, lo cual impide que cualquier otra persona pueda acceder a la obra o pueda crear a partir de ella sin tener el previo permiso del autor. Esto desalienta y restringe la creación de nuevas obras y atenta contra el libre acceso a la cultura.

El Copyleft se plantea como un truco legal aplicado desde una perspectiva diferente a la del Copyright. Su misión es superar las restricciones de este último y favorecer la creación de nuevas obras bajo condiciones Copyleft.

Podríamos decir entonces que las obras bajo condiciones Copyleft permiten su copia, redistribución, comercialización y lo más importante, su derivación. Existe sin embargo una restricción fundamental que debemos respetar al crear a partir de obras Copyleft: cualquier obra derivada debe estar también bajo las mismas condiciones del original.

¿Cuál es la diferencia entre Copyleft y Copyright?

Conceptualmente el Copyleft se podría pensar como una subversión de la idea del Copyright. Siendo que el Copyright funciona como un mecanismo de restricción que atenta contra “la continuidad de la conversación universal de la cultura”; el Copyleft busca contrarrestar esa fuerza impulsando el libre acceso a las obras intelectuales y promoviendo la creación de nuevas obras bajo esas condiciones libertarias.

Es importante no pensar el Copyleft como un opuesto al Copyright desde el aspecto legal. El Copyleft esta enmarcado dentro de la ley y es posible a partir de ella. Un artista que libera su obra bajo condiciones Copyleft no esta infringiendo la ley ni negando sus derechos, al contrario, los esta ejerciendo.

¿Cuál es la función de Copyleft Argentina?

Copyleft Argentina es un espacio en formación que inicialmente fue pensado para reunir a los diversos colectivos y artistas de la Argentina que trabajan bajo la filosofía del Copyleft. Tiene como misión el brindar difusión a estos artistas, sumar otros nuevos y sobre todo, llevar el debate acerca de la llamada “Propiedad Intelectual” y el Copyleft a los espacios artísticos.

En estos momentos estamos conformándonos además como un grupo de trabajo e intentando producir algunos proyectos y espacios nuevos en relación al Copyleft.

¿Por qué eligen a Flia como lugar para hablar sobre este tema?

Nos pareció importante estar en la Flia por dos razones: en primer lugar, comenzar a darle visibilidad a las acciones del grupo y comenzar a realizar el trabajo de difusión “en la calle”. El otro, por la misma Flia. Siendo un espacio independiente que convoca autores, lectores y editores consideramos un espacio estratégico para comenzar a sentar el debate sobre el Copyleft y los Derechos de Autor.

Personalmente creo que esos espacios independientes son muy importantes y prioritarios, ya que allí el entendimiento del problema de la concentración y hegemonía de discursos esta claro, pero suele estar ausente el conocimiento práctico para ejecutar cierto tipo de acciones. Así, gran parte de la discusión (como lo es el de la privatización del conocimiento) se pierde porque no hay quien plantee su importancia.

¿En qué se relacionan Copyleft y Creative Commons?

Creative Commons brinda un conjunto de licencias. Se plantea como una forma de regular, de “equilibrar”. En el fondo, no cuestiona la existencia de “Propiedad Intelectual”, sino que busca “nivelaría”.

Dentro del conjunto de licencias de CC, la mayoría de ellas son más restrictivas que las licencias tipo Copyleft, siendo solo una de ellas una licencia del tipo Copyleft (me refiero a la licencia Atribución-CompartirDerivadasIgual). La multiplicidad de licencias trae como problema una gran confusión y mas obras “liberadas” pero incompatibles entre sí. Se estima que el 80 por ciento de las obras que usan CC, están bajo una de sus licencias más restrictivas que no permiten obras derivadas.

El Copyleft no es una licencia, sino un “tipo” de licencia o un conjunto de condiciones de distribución. Existen muchas licencias del tipo Copyleft por fuera de Creative Commons, por ejemplo, Artistic License o GNU FDL.

¿Flia es un movimiento independiente, Copyleft también lo es?

Podría decirse que el Copyleft es independiente. Pero hay que aclarar que la comparación es algo forzada: la Flia es un evento que reúne publicaciones editoriales independientes, posee una identidad definida y un determinado alcance. El Copyleft es algo más difuso en su manifestación concreta: puede ser pensado como un mecanismo legal, una metodología de creación o una actitud creativa. Tampoco podemos hablar de un “Movimiento Copyleft” ya que no existe una plena conciencia ni identidad alrededor de la idea. Por ejemplo, existen muchos artistas que trabajan con la misma metodología que propone el Copyleft pero no son conscientes de ello. Creo que es un aspecto interesante de esta cuestión: recorrer caminos similares y cercanos sin la necesidad de pensar el problema desde la misma óptica.

¿Ambos movimientos persiguen el acceso libre al arte y la cultura?

Si, es válido pensarlo en esos términos. Creo que un gran punto en común es el pensar al arte y la cultura como algo mucho más que envases o productos, como meras formas para el comercio-consumo. El conjunto de editores y autores independientes ponen en discusión el modelo de producción y distribución de la literatura, el Copyleft es parte también de esa discusión.

¿Los autores que participan de la feria, conocían ya sobre Copyleft?

La mayoría no. La mayoría apenas tenía una idea de qué era el Copyright y cuales son sus derechos como autores de una obra. Esto nos da una idea del grado de desconocimiento no solo del problema que venimos a plantear, sino también de la ley vigente.

Por otro lado, es interesante ver que la mayoría de las editoriales independientes distribuyen sus obras permitiendo la copia y redistribución, dejándolo de manifiesto explícitamente en sus libros.

Entonces, ¿Copyleft me permite liberar, compartir y hacer valer mis obras de arte? ¿Esto se aplica en todos los rubros?

Si, pero cada caso es distinto. No es lo mismo hablar de música que de obras audiovisuales o software. Creo que hay que pensar cada caso por separado. Tampoco hay que creer que el Copyleft es la mejor respuesta en todos los casos. Porque en el fondo esto se trata de cuestionar las formas de propiedad sobre las obras intelectuales. Revalorizar el espacio común de la cultura, el Dominio Público, al que todos pertenecemos y al que todos le debemos. El Copyleft, como mecanismo que actúa dentro de la ley vigente, es muchas veces una solución coyuntural, una forma de resistencia que no debería buscar perpetuar o flexibilizar las formas de propiedad-restricción existentes sino que debe tener como horizonte la reconquista y defensa del espacio común-pública-libre de la cultura.

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Lo que dejó la 7ma FLIA

Mayo 6th, 2008 por admin

Luego de nuestro paso por la FLIA, tenemos fotos y material para publicar:

Descargas

Las diapositivas usadas en la charla del sábado se pueden descargar desde este enlace.

Todo el material de difusión se puede encontrar en esta página del wiki.

Videos

El siguiente es el listado de videos proyectados el día domingo.

Fotos

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Copyleft Argentina estará en la FLIA

Abril 30th, 2008 por admin

Copyleft Argentina se hará presente durante la 7ma edición de la Feria del Libro Independiente y Autónoma (FLIA) a realizarse los días 3 y 4 de Mayo en el “SEXTO KULTURAL”, Federico Lacroze 4181(2do y 6to piso) en Chacarita, Capital Federal.

En esta oportunidad participaremos activamente de la FLIA, contando con un stand que estará presente durante todo el desarrollo del evento. En el mismo, ofreceremos material gráfico de difusión, copiaremos CDs con material Copyleft e interactuaremos con los demás stands editoriales y de cultura independiente que se harán presente en esta doble jornada.

El sábado 3 a las 19hs en el segundo piso, brindaremos una charla-debate. La misma está titulada “¿Qué es el Copyleft” y buscará introducir a la audicencia en la problemática de la distribución y creación de obras intelectuales. Abordaremos la temática haciendo hincapié en diferentes puntos como “Derechos de Autor”, “Piratería”, “Licencias libres”, etc. Al finalizar desarrollaremos un debate con el público acerca de estos temas. En la segunda jornada, el Domingo 4, esta vez a las 18hs. también en el segundo piso, realizaremos una proyección de cortos sobre diversas temáticas vinculadas al Copyleft. Entre los cortos que se mostrarán, podemos destacar: “Sé creativo”, “Roba esta pelicula”, “Copyright this”, “No robarías”, entre otras.

Invitamos a todos/as a participar de la FLIA, un espacio independiente que reúne a cientos de lectores, autores y editores que año a año construyen un espacio alternativo para conocer y difundir sus obras. Instamos además a sumarse a Copyleft Argentina para que la Cultura Copyleft esté presente en el evento.

¡Traé un CD virgen para quemar con información, videos y material libre!

Ayudanos difundiendo esta gacetilla. ¡Nos vemos en la FLIA!

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Compartiendo el Capital y la ética hacker

Febrero 19th, 2008 por Franco

Fuente original: Blog de Pablo Mancini

Crearon una plataforma online para compartir habilidades y ganaron una beca del Fondo Nacional de las Artes. No realizan obras, diseñan experiencias. Artistas locales mezclan bits y átomos y pregonan cultura libre.

Compartiendo el Capital (compartiendocapital.org.ar) parecía un proyecto condenado a la marginalidad. Estaba a mitad de camino entre la emergente cultura geek y los ambientes más excéntricos del arte local. Tenía propósitos más estéticos y sociales que informáticos, pero utilizó genealógicamente tecnologías rupturistas. Y lo más importante: las conceptualizó como metáforas de producción artística. Produjeron, desde la hora cero, los usos menos ingenuos y más constructivistas de los blogs y las redes sociales en esta parte del globo.

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¡Residencia en Rosario!

Enero 15th, 2008 por Franco

Convoca el Club Del Dibujo.

2 Ediciones Anuales. Abierta a todas las disciplinas, todas las edades, todos los países.

En verano de 2008 se inicia la primer Residencia para 1 solo artista, organizada por el Club del Dibujo. Situada en el barrio de Alberdi, en la zona norte de la ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe, Argentina, a 5 cuadras del Río Paraná y su balneario. Zona de playa y bares, restaurantes especializados en pescado de río. Cerca de las salidas en lancha hacia las Islas de Entre Ríos.
La duración de la Residencia es de 14 días.

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Fotografía(s) en a Cultura Libre

Enero 15th, 2008 por Liminar

Lila Pagola publicó recientemente un artículo libre titulado “Fotografía(s) en la cultura libre”. El mismo fué publicado en la revista “Escáner Cultural”.

Puede acceder al artículo en este enlace.

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LUGFI 2007: Marcos Medrano habló de Copyleft

Septiembre 20th, 2007 por Franco

Marcos Medrano, estudiante de la UBA y miembro del LUGFI, habló el pasado viernes en las “Jornadas 2007″ acerca de Copyleft y Cultura Libre.

Está disponible la presentación usada (bajo una licencia libre del tipo Copyleft):

  • Formato PDF
  • Formato ODP
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    Cosmovisión rebelde de la ciudad posmoderna

    Septiembre 7th, 2007 por admin

    Cosmovisión rebelde de la ciudad posmoderna es un trabajo investigativo/gráfico/itinerante en permanente expansión, mediante el cual intentamos visibilizar distintos planos de la realidad en sus aspectos tantomateriales como subjetivos.

    Si bien la elaboración y reflexión continúan su marcha, en esta muestra podemos detenernos en dos propuestas: seis viñetas/estandarte que relevan la cotidianeidad que padecen los habitantes de la urbe a lo largo de un día; y un desplegable que profundiza en esos paisajes, ampliando la mirada y confrontando la pretendida naturalidad del orden impuesto.

    Se puede visitar de lunes a viernes de 10.30 a 20 hs y los sábados de 10.30 a 14 hs., hasta el viernes 14/9 en el CCEBA, Paraná 1159, Ciudad Autónoma de Buenos Aires.

    Desde Iconoclasistas activamos prácticas comunicacionales articulándonos a otras luchas en una red común que intenta desafiar el dominio alienante del capitalismo globalizado y su dinámica de exclusión. Para avanzar hacia allí, gestionamos desde la gráfica y la investigación formas de cuestionamiento a la hegemonía simbólica e ideológica, intentando erigir estrategias de resistencia mediante un trabajo creativo que se libera de los límites que impone la privatización de los conocimientos.

    Todo el material de la obra se encuentra disponible para su descarga. Se encuentran licenciados bajo una licencia del tipo Copyleft (Creative Commons Atribución-CompartirDerivadasIgual 2.5 Argentina). Esto significa que es posible copia, derivar y redistribuir las mismas.

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    Copyleft en su esencia

    Junio 29th, 2007 por admin

    Viva La radioDesde hace unos meses se encuentra on-line el sitio de internet “Viva La Radio“.

    “Vivalaradio.org es una iniciativa de La Tribu, un colectivo que en la Ciudad de Buenos Aires lleva adelante un proyecto político comunicacional. En esta página web, nos proponemos organizar contenidos y compartir materiales que pueden resultar útiles para la gestión integral de proyectos de comunicación comunitaria, alternativa, popular. Creemos que los conocimientos que generamos en nuestras prácticas pueden compartirse para encontrar en otras prácticas nuevas formas de realización.[..]“

    Gracias a la ayuda y la “edición” (:P) de Ximena, una amiga tribal, hemos podido publicar un texto sobre Copyleft el cual podemos decir con mucho orgullo y con el pecho bien inflado, que casi no contiene textos nuestros, ya que ha sido una recopilación de un montón de textos y sitios que andan dando vueltas por la red…. Construcción Colectiva de Conocimientos que le dicen… o para simplificarlo un poco: Copyleft en su esencia.

    ” [..]Porque si la tecnología es un modo de dominar al mundo, su persistente uso colectivo puede ser una manera de liberarlo.”

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